在曾經(jīng)的紅色年代，連環(huán)畫(huà)因其雅俗共賞，老少咸宜的特點(diǎn),需求量很大，成為紙質(zhì)出版的一大主流。特別是江西革命故事連環(huán)畫(huà)，享譽(yù)全國(guó)各地，長(zhǎng)期熱銷不衰。在70年代有“兩江一?！敝Q，即江西、江蘇、上海三地作品全國(guó)走紅，贛版《杜鵑山》即誕生在這個(gè)時(shí)期，它是新中國(guó)連環(huán)畫(huà)史上《杜鵑山》樣板戲唯一繪畫(huà)版本。
黃本貴 鄒達(dá)清 呂建陶 杜鵑山 連環(huán)畫(huà)原稿
上世紀(jì)70年代上半葉，革命現(xiàn)代京劇《杜鵑山》全國(guó)熱映，故事發(fā)生在1927年秋收起義之后，湘贛邊界農(nóng)民自衛(wèi)軍勇劫法場(chǎng)，救出黨代表柯湘，智斗靖衛(wèi)團(tuán)，營(yíng)救烈士家屬，打土豪、分田地?！抖霹N山》除了有數(shù)個(gè)京劇版，還有評(píng)劇版、話劇版，作為這個(gè)故事的發(fā)生地，江西人民出版社決定用人們當(dāng)時(shí)最喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式——連環(huán)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)它，作為當(dāng)年的重大選題推出。社領(lǐng)導(dǎo)俞建章親自抓，連環(huán)畫(huà)家邱小玉（原省連環(huán)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)）擔(dān)任責(zé)任編輯，成立了南昌市文化局《杜鵑山》連環(huán)畫(huà)編繪組。繪畫(huà)由黃本貴先生主筆，并由他邀請(qǐng)了鄒達(dá)清、呂建陶兩位先生搭擋合作完成。黃本貴先生曾任當(dāng)?shù)孛绤f(xié)主席并且是省內(nèi)外知名度很高的中國(guó)人物畫(huà)家，經(jīng)驗(yàn)豐富，鄒達(dá)清先生是廣州美院教授，功力深厚，呂建陶先生則是從事連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作多年的高手。
在當(dāng)時(shí)提倡“唱革命樣板戲，做革命人”的環(huán)境下，出版社根據(jù)上面的要求，提出“畫(huà)革命樣板戲，不能走樣?！弊鳛橐粋€(gè)重要的政治任務(wù)來(lái)完成它。首先編創(chuàng)人員，全部上井岡山體驗(yàn)生活，與老區(qū)人民一起生活，學(xué)習(xí)，勞動(dòng)。在思想上提高覺(jué)悟，政治認(rèn)識(shí)上提高一個(gè)高度。緊接著，出版社、文化局開(kāi)出介紹信，北上到北京京劇院，每天與演員們近距離接觸。楊春霞塑造的柯湘，可以說(shuō)是紅遍大江南北，劇中的經(jīng)典唱段“家住安源萍水頭。三代挖煤做馬牛。汗水流盡難糊口，地獄里度歲月，不識(shí)冬夏與春秋”，朗朗上口，鏗鏘有力，為全國(guó)觀眾所喜愛(ài)。在那個(gè)還沒(méi)完全開(kāi)放的年代，柯湘的發(fā)型甚至也成了女青年追逐的時(shí)髦。在北京，三位畫(huà)家反復(fù)觀看演出，彩排時(shí)也去，畫(huà)了大量動(dòng)態(tài)速寫(xiě)，人像素描，關(guān)鍵鏡頭都拍了照，為創(chuàng)作搜集了大量素材。
經(jīng)過(guò)3個(gè)月前期準(zhǔn)備工作，進(jìn)入正式創(chuàng)作階段，為此出版社，文化局，決定選址宜春縣三陽(yáng)人民公社，這里曾舉辦過(guò)三期年畫(huà)，連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班，是連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作培訓(xùn)基地，畫(huà)家們遠(yuǎn)離南昌鬧市，在這里關(guān)起門來(lái)專心致志的創(chuàng)作，決不敢馬虎，因?yàn)楫?huà)樣板戲要不走樣，就一定要畫(huà)得像。在紅色題材大放光芒的時(shí)期，外形描寫(xiě)具有修辭的特點(diǎn)，連環(huán)畫(huà)人物形象的設(shè)計(jì)，依循了革命樣板戲的“三突出”創(chuàng)作原則。黨代表柯湘，農(nóng)民自衛(wèi)軍隊(duì)長(zhǎng)雷剛，一個(gè)成熟睿智，另一個(gè)則血性驍勇，有主有次，性格鮮明。反面人物團(tuán)總毒蛇膽和他率領(lǐng)的反動(dòng)地主武裝靖衛(wèi)團(tuán)，以及投敵為奸的溫其久，在形象設(shè)計(jì)上也要區(qū)分性格，善惡分明。為此創(chuàng)作者們畫(huà)了大量草圖，不滿意推倒重來(lái)，反復(fù)修改，經(jīng)過(guò)近半年時(shí)間正式完稿，三個(gè)畫(huà)家的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，保證了該稿的高質(zhì)量，前后歷時(shí)9個(gè)多月的艱辛終于圓滿完成了這個(gè)沒(méi)有任何經(jīng)濟(jì)報(bào)酬，完全是精神奉獻(xiàn)的政治任務(wù)。
黃本貴（b.1928） 鄒達(dá)清（b.1939） 呂建陶 杜鵑山 連環(huán)畫(huà)原稿（全）
紙本 水墨線描
1975年作 21.5×29cm 15×21.5cm×214
出版：
1.《杜鵑山》，江西人民出版社，1975年。
2.《杜鵑山》，江西美術(shù)出版社，2005年。
3.《杜鵑山》，江西美術(shù)出版社，2012年。
說(shuō)明：附本拍品腳本一份。
1975年10月，連環(huán)畫(huà)一經(jīng)出版，就受到了廣大讀者的歡迎，好評(píng)如潮，成為當(dāng)時(shí)的一部經(jīng)典連環(huán)畫(huà)作。它所藴含的藝術(shù)價(jià)值、文學(xué)價(jià)值、史料價(jià)值長(zhǎng)期以來(lái)一直為人們所認(rèn)同，可以說(shuō)一本連環(huán)畫(huà)小人書(shū)影響幾代人的說(shuō)法并非夸大之辭。后來(lái)即2005年此書(shū)再版后，主演楊春霞，在上海家中為此書(shū)簽名，并自己收藏了一本作為紀(jì)念，近年她再次出山指導(dǎo)青年演員重排新版《杜鵑山》，可見(jiàn)此劇對(duì)其藝術(shù)生命和一代人成長(zhǎng)的記憶具有多么重要的地位。
今天，我們重新審讀這些畫(huà)稿，它們準(zhǔn)確地定格了樣板戲這一歷史真實(shí)。生動(dòng)的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)手法，精準(zhǔn)的人物刻畫(huà)，線條流暢，皴擦到位，場(chǎng)景真實(shí)，極具江西地域特色。雖然這一主題創(chuàng)作不可能讓畫(huà)家有更多個(gè)人藝術(shù)發(fā)揮的空間，但相較于其它出版社樣板戲連環(huán)畫(huà)的較刻板的純單線描畫(huà)法，還是生動(dòng)許多。
作為故事沖突的背景，環(huán)境的刻畫(huà)也十分講究。杜鵑山遠(yuǎn)處層巒起伏，云霧彌漫，近處險(xiǎn)崖對(duì)峙，雜木叢生，勾勒出時(shí)代環(huán)境。豪紳地主對(duì)貧苦農(nóng)民的壓迫，農(nóng)民自衛(wèi)軍揭竿而起，但由于缺少引路人“長(zhǎng)夜待曉”，唯有杜鵑初綻，生氣蓬勃，映襯著英雄柯湘的“亮相”。三官鎮(zhèn)余氏宗祠前的墟場(chǎng)，則被描繪成敝舊陰森，冷落蕭條，透露出白色恐怖的濃重。柯湘在此處暢談革命斥賊黨且把刑場(chǎng)變戰(zhàn)場(chǎng)。杜鵑山到三官鎮(zhèn)之間的深山野嶺，鷹愁澗兩岸如斧劈刀削，百丈深澗下有急流飛濺。奇兵披夜色攀藤越澗，飛渡云塹，勇斗靖衛(wèi)團(tuán)。
當(dāng)年杜鵑山上，風(fēng)雨初過(guò)，蒼山浩瀚，紅旗漫卷。我們不敢說(shuō)其它樣板戲畫(huà)稿是否存世，經(jīng)過(guò)歲月的流失，肯定所剩無(wú)幾，《杜鵑山》畫(huà)稿就因此而顯得也就彌足珍貴，該連環(huán)畫(huà)初版本，品相好的在連環(huán)畫(huà)收藏市場(chǎng)已值3-5萬(wàn)元一本，而全品相的10萬(wàn)元一本也難求到。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，為滿足廣大愛(ài)好者的需求，江西、上海多次再版，這都說(shuō)明《杜鵑山》連環(huán)畫(huà)被人們喜愛(ài)的程度。
經(jīng)典是長(zhǎng)盛不衰的，革命樣板戲連環(huán)畫(huà)《杜鵑山》原稿，兼具了樣板戲的時(shí)代性、連環(huán)畫(huà)的表現(xiàn)形式，政治任務(wù)的嚴(yán)肅性，畫(huà)家的使命感，藝術(shù)上的精益求精等等幾大特點(diǎn)，今天完整無(wú)缺的呈現(xiàn)于世人眼前，實(shí)屬收藏界稀有的奇葩。
