“底圖”是在丁乙上海莫干山路的工作室拍攝的。丁乙在他身后的作品四周“添加”了“十”和“X”這兩種符號。
有人說，看丁乙的畫會(huì)讓人發(fā)瘋。一個(gè)仿佛有強(qiáng)迫癥的人，日復(fù)一日做著可以由機(jī)械手完成的工作。一個(gè)繪畫中的西緒弗斯。
從1987年底丁乙正式選用“十字”作為自己抽象畫作的標(biāo)示開始，“十”和“X”這兩種簡單的符號就在他的手中演變出五花八門，多種多樣的變化。從早期的精密嚴(yán)謹(jǐn)，到后來的古樸神韻，再到現(xiàn)在的紛繁明艷，丁乙興致勃勃地“在有限中做文章”，有趣的是所有的作品名稱也被他簡化為同一個(gè)名字“十示”，區(qū)別只在于后綴是不同的年份和編號。
丁乙作品畫面的層次感依賴于他自創(chuàng)的“有限的透視關(guān)系”。他將西方的焦點(diǎn)透視法和中國傳統(tǒng)國畫中零散的透視關(guān)系雜糅在一起。在丁乙眼中畫布并不是一塊普通的平面，而是一個(gè)有限的立體空間，而他可以自由的用筆觸在里面標(biāo)出前后不同的透視點(diǎn)。這種特殊的透視方法讓丁乙的作品看起來雖然整體混亂，但是在細(xì)節(jié)上其實(shí)都非常有秩序。同時(shí)，色彩和結(jié)構(gòu)在畫面中又充滿了流動(dòng)的感覺，像是不同空間的線條交錯(cuò)在一起。
