這張“底圖”是在劉煒?biāo)吻f喇叭村工作室門(mén)口拍攝的，當(dāng)時(shí)劉煒已結(jié)束一天的工作正準(zhǔn)備去小堡鎮(zhèn)上吃晚飯，汽車(chē)已發(fā)動(dòng)，雪亮的大燈照在他的身上，一同離開(kāi)的徐聚一回頭看見(jiàn)就按下了快門(mén)。
劉煒在“底圖”上把自己畫(huà)得“粘稠潰爛”，沒(méi)了“人形”，這是他的繪畫(huà)符號(hào)。上世紀(jì)90年代末期，劉煒逐漸形成了一種個(gè)人化的用筆模式，他的作品往往給人留下違反常規(guī)的印象，流動(dòng)、細(xì)碎的筆觸任意涂抹，劉煒直言這種“肉乎乎”的感覺(jué)來(lái)自他對(duì)肉感的興趣：“基本上就像畫(huà)一大塊肉，不管是什幺樣的圖形，我最直接的感覺(jué)還是一大塊肉，不管是什幺爛肉或者好肉，從1997年開(kāi)始到現(xiàn)在，都是這樣?！遍L(zhǎng)久以來(lái)，劉煒一直以其標(biāo)志性的筆觸和構(gòu)圖顛覆觀者對(duì)繪畫(huà)的審美習(xí)慣，視覺(jué)的巨大反差卻賦予了畫(huà)面難以言表的美感和觀眾深度想象的空間。
