▲2018西泠春拍
黃賓虹（1865～1955） 蜀游峨眉山水十二圖
水墨紙本·設(shè)色紙本 鏡片（十二幀）
出版：1. 《長(zhǎng)石齋珍藏集》P50-51，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2013年。
2. 《國(guó)風(fēng)—中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)珍選集》，西泠印社出版社。
3.《國(guó)風(fēng)——杭州G20峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)入選作品與近現(xiàn)代當(dāng)代作品選》系列紀(jì)念郵票，中國(guó)郵政。
刊載：4. 《看藝術(shù)》P60，看藝術(shù)雜志社，2014年7月。
5.《藝術(shù)市場(chǎng)》P60，藝術(shù)市場(chǎng)雜志社， 2014年12月號(hào)（上旬刊）。
6. 《當(dāng)代藝術(shù)新聞》NO.144，P53，華藝文化。
7. 《美術(shù)報(bào)》第33版，浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)。
說(shuō)明：1.解銳夫題跋。據(jù)解銳夫題跋，云黃賓虹創(chuàng)作此冊(cè)前后歷經(jīng)十年，系晚年精品。
另附李苦禪致解銳夫信札一通，其中言及黃賓虹“為近代民族藝術(shù)之可觀摩者，有石溪墨氣韻味，頗可學(xué)習(xí)。”
2.此作品為G20杭州峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)陳設(shè)作品，并擁有峰會(huì)頒發(fā)的證書(shū)。另因峰會(huì)要求，《蜀游峨眉山水冊(cè)》于證書(shū)中更名為《山水清音冊(cè)》，實(shí)為同一件作品。
22×17cm×16
《蜀游峨眉山水冊(cè)》由賓虹老人 79 歲起始稿，越十年，于 89 歲完成，此冊(cè)頁(yè)曾為解銳夫先生舊藏，解銳夫，山東巨野人，歷任團(tuán)政治處主任、政委，后授上校軍銜，極愛(ài)書(shū)畫(huà)，收藏了眾多近現(xiàn)代大師的精品之作，這套冊(cè)頁(yè)同時(shí)亦有李苦禪先生的信札說(shuō)明，流傳有序，極為珍貴。同時(shí)，中國(guó)郵政為慶賀杭州 G20 峰會(huì)勝利召開(kāi)兩周年，特出版發(fā)行了《國(guó)風(fēng)——杭州 G20 峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)入選作品與近現(xiàn)代當(dāng)代作品選》系列紀(jì)念郵票，黃賓虹《蜀游峨眉山水冊(cè)》亦為此套郵票收錄作品。
在《蜀游峨眉山水冊(cè)》中，從“華嚴(yán)寺蜀游峨眉山水寫(xiě)此”這一作品來(lái)看，應(yīng)該起始于北平其間，寥寥數(shù)筆勾勒，淡墨一染而過(guò)，借景抒情，表達(dá)自己心靈的逸氣，繪畫(huà)風(fēng)格趨于枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調(diào)。這種近似于黃公望的簡(jiǎn)筆畫(huà)，在三四十年代之交所作尤多，其筆簡(jiǎn)意繁，畫(huà)格彌淡，清逸樸拙。在“武陵磧”中，他對(duì)“知白守黑”進(jìn)行靈活運(yùn)用，用回歸繪畫(huà)本源的一點(diǎn)一畫(huà)發(fā)掘出大自然的真實(shí)奧義，將筆墨和自然渾然統(tǒng)一，使作品呈現(xiàn)出“黑密厚重、渾厚華滋”的藝術(shù)風(fēng)貌。在技法上有意識(shí)地總結(jié)出了“五筆七墨”，以皴筆作染，濃淡互破，焦?jié)櫥B，以筆為骨，諸墨薈萃，意境清遠(yuǎn)而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，有一種郁勃的意象和高華的氣格。
此套冊(cè)頁(yè)合則可看作山水游記的長(zhǎng)卷，分則可視為一幅幅獨(dú)立的精致小品，從風(fēng)格來(lái)看，由滯留北平時(shí)期起稿，一直延續(xù)到南歸后居于杭州時(shí)期終稿。整冊(cè)盡攬黃賓虹晚年風(fēng)格變化之各時(shí)期的代表風(fēng)貌，可以從中完整的看出其晚年變法的發(fā)展軌跡，如同親身經(jīng)歷了黃老筆墨實(shí)驗(yàn)的十年心路歷程。1953 年，黃老因雙目患白內(nèi)障，幾近失明，據(jù)解銳夫先生在跋中所言，此冊(cè)頁(yè)完成于 1952 年，正是黃老患眼疾之前，其創(chuàng)作欲望最為激昂之時(shí)，也更敢于放膽嘗試各種繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)的可能和極限。因此，在虛實(shí)之間，此冊(cè)頁(yè)所呈現(xiàn)出的，是賓虹老人一生的藝術(shù)成就。
解銳夫題跋（局部）。據(jù)解銳夫題跋，黃賓虹創(chuàng)作此冊(cè)前后歷經(jīng)十年，系晚年精品。
