09:30 萃古熙今· 文房古玩專場(chǎng)
13:00 文房清玩 · 古玩雜件專場(chǎng)（一）
順延 文房清玩 · 古玩雜件專場(chǎng)（二）
“ 標(biāo)榜林壑，品題酒茗，收藏位置圖史、杯鐺之屬，于世為閑事，于身為長(zhǎng)物 ”。
2021西泠春拍《萃古熙今·文房古玩專場(chǎng)》和《文房清玩·古玩雜件專場(chǎng)一》《文房清玩·古玩雜件專場(chǎng)二》設(shè)有三個(gè)專場(chǎng)，再續(xù)集竹器、木器、銅器、玉器、供石以及家具等諸多門類佳器，與方家共適。無論廳堂陳供、還是書齋雅賞，二者益彰，均得清韻。
堂前一幅字畫, 一張香案,
兩廂案幾排開, 間有茶幾，
上有茶盞，庭前天井，滴水瓦當(dāng)，飛檐挑斗。
江南尤好，還無細(xì)弱態(tài)。
茶蔬簡(jiǎn)食，剝春猜茶，世好研華，吾耽拙樸。
“明代末年，海內(nèi)晏安。士大夫富厚者，以治園亭，教歌舞之隙，間及古玩。”
——（沈德符的《萬歷野獲編》）
杏園雅集圖長(zhǎng)卷
卷中文人端坐，聽琴會(huì)友，圍坐于園苑漆榻、出落于盆景湖石，案頭列爐焚香，青煙裊裊而上。童仆或抱琴于前，或執(zhí)羽扇立于旁，或捧盒或沏茗。一派春和景明，確為安矣！
庭園內(nèi)梧桐高聳筆直，斑竹欄桿曲繞。
后方園苑竹枝迎風(fēng)搖曳，綠蕉丹榴，以奇石古香點(diǎn)綴，
前有棕櫚、菖蒲栽以，置諸于庭中。
『 文房 』
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文士博學(xué)好古，以文會(huì)友，游心翰墨，取古人筆墨豪情，快意文章。硯臺(tái)、筆筒、鎮(zhèn)紙皆為文房重器，譴興于丹青一事。悉準(zhǔn)古式，良材也，磨隃試蘼，遠(yuǎn)勝綠端。
▲2021西泠春拍
清早期·用吉款竹雕東方朔坐像
款識(shí)：用吉
高：15.2cm
款者簡(jiǎn)介：鄧孚嘉，字用吉，清康熙至乾隆年間人，原籍福建，客居嘉定。工山水畫，精竹刻。所刻以折枝花最為工妙，其法其起其落，枝木比附而成，重花疊葉，薄似輕云，而映帶回環(huán)，秀媚精雅。其竹刻技法繼承和發(fā)展了嘉定風(fēng)格。今傳世竹刻不多見，上海博物館收藏有其“用吉”款《竹雕淵明賞菊》圓雕作品。
耆老倚坐，束發(fā)岸幘，頷下一綹長(zhǎng)髯及胸。腰系帛帶綴結(jié)，袍裙蔽膝，足蹬布履。右手捧壽桃，帶有佛道神仙之氣，極為雅致。
整料竹根圓雕而成，色呈棗紅，通體瑩潤(rùn)古樸。雕像包漿醇厚，人物面相飽滿，細(xì)節(jié)處雕法細(xì)膩，尤以衣紋線條流暢，山石層迭洼隆，展現(xiàn)精湛刀工嫻熟技法，為清早期不可多得之佳作。
▲2021西泠春拍
清·竹雕唐人蹴鞠圖筆筒
高：17.2cm 口徑：13cm
出版:《疁城仙工——明清嘉定竹刻特展》，第104頁，西泠印社出版社 2020年出版。
至明，竹刻卓然成一絕藝，出現(xiàn)了以嘉定“三朱”為代表的一批竹刻大家。這一時(shí)期的竹人多為畫家、詩人而非匠人，手制之物也多“與古銅玉、宋瓷等諸器并重”，文友互和。
筆筒竹制，包漿渾厚自然呈深赭色，舊配紅木口及底座。筆筒外壁浮雕蒼松與嶙峋山石，浮雕六位唐人裝束的老者戲玩蹴鞠之景。全器紋飾雕刻刀法純熟，置于案頭意趣盎然。
▲2021西泠春拍
清·小松款貼黃刻清香幽隱圖詩文鎮(zhèn)紙
銘文：1. 清香幽隱，乾隆庚戌仲秋月，小松黃易。小松章款。
???2. 巖巖酉岳峻極穹蒼，有河……黃易臨于濟(jì)寧官署，小松章款。
盒面銘文：聞朝竹嶼吟新句，特酌山讀古書。
說明：原配紫檀盒及舊錦囊。
高：1cm?長(zhǎng)：27cm?寬：5.2cm
來源：上海戶家舊藏。
作者簡(jiǎn)介：黃易（1744～1802），字大易，號(hào)小松、秋盦，別署秋景庵主、散花灘人、蓮宗弟子、樹谷子。浙江杭州人。曾官濟(jì)寧同知。工詩文，善金石書畫，擅長(zhǎng)碑版鑒別、考證，又好蓄金石，甲于一時(shí)。篆刻曾師事丁敬，兼及宋元諸家，工穩(wěn)生動(dòng)，醇厚淵雅，有所創(chuàng)新。與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，為“西泠八家”之一。擅山水，兼工花卉。工隸書，參與鐘鼎，愈見古雅。
貼黃為竹刻中的特殊工藝。此件清·小松款貼黃刻清香幽隱圖詩文鎮(zhèn)紙，正是由黃易所制的文房佳器。形長(zhǎng)方，周身貼黃，一面刻蘭花草蟲，一面臨碑鐫文。原配紫檀盒及舊錦囊，盒上亦有銘刻。
▲2021西泠春拍
清乾隆·白玉鏤雕高士游山圖筆筒
高：11.8cm?口徑：7.9cm
來源：邦瀚斯拍賣。
筆筒以白玉整挖，結(jié)合淺浮雕、高浮雕以及鏤雕技法。畫面中山石巍峨，間有巨松翠樟，亭臺(tái)樓閣依山而建，清幽生動(dòng)。山間兩位高士攜童同行，一人抬手指天，一人仰頭觀望，順著手指方向，可見一仙鶴正高飛于云天之上，細(xì)節(jié)處工藝精湛，雖為玉雕作品，卻帶有嘉定文人刻竹的風(fēng)格，頗為難得。
▲2021西泠春拍
清·乾隆御銘龍鳳紋松花硯
銘文：出天漢，勝玉英。琢為研，純粹精。勑幾摛藻屢省成。乾隆御銘。永寶用之（白）。硯高：1.8cm?長(zhǎng)：11.4cm?寬：7.5cm盒高：2.8cm?長(zhǎng)：12.3cm?寬：8.5cm
此硯臺(tái)以松花石制，外配松花石硯盒及癭木套盒。正面起雙層唇沿，外闊內(nèi)窄，硯面平整，一側(cè)內(nèi)洼成墨池。交界處浮雕鳳銜靈芝，頭頸回轉(zhuǎn)，長(zhǎng)尾飄逸。
硯背挖淺地成圈足，居中陰刻楷書：“出天漢，勝玉英。琢為研，純粹精。勑幾摛藻屢省成。乾隆御銘。”落“永寶用之”白文?。ù司涑鲎浴稓J定四庫全書御制文》二集卷三十九）。
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君子長(zhǎng)身玉立，善自標(biāo)置，所至必窗明幾凈，掃地焚香。品人者，往往如品香禮梵，于此觀焉，才與情焉…以寄我之慷慨不平，非有真韻、真才與真情以勝之，其調(diào)弗同也。
▲2021西泠春拍
清乾隆·翡翠雕盤龍鈕活環(huán)耳鼎式熏爐
帶座高：16cm?爐高：12.3cm?爐通徑：15.5cm
展覽：Catalogue of an Exhibition at the Honolulu Academy of Arts，2005年7月28日-9月25日。
出版:《Masterworks of Chinese Art: The Rosalind Pastor Ching Collection》, 第63，77頁, honolulu, 2005年。
此件翡翠熏爐以整料掏膛旋制，用料碩大，取材罕貴，造型設(shè)計(jì)整肅大方而又不失靈巧。最引人注目的是蓋中央鏤雕一盤旋的蒼龍，神情威嚴(yán)，氣勢(shì)奪人，皇家氣象儼然。
爐耳及爐鈕均以龍紋雕飾，爐身刻九龍，爐蓋雕五龍，雙耳上各雕兩龍。顯示了此爐的尊貴品級(jí)。整器造型莊重大方，雕工精細(xì)，體現(xiàn)了清代乾隆宮廷玉雕超高水平。爐下配紅木鏤雕底座，錦上添花。
▲2021西泠春拍
清乾隆·白玉雕獅子香薰
高：11.5cm?通徑：11.4cm
此件香薰采用白玉圓雕，制成雄獅之形。整體做工精湛，精益求精。身軀內(nèi)掏膛，以成熏體盛放香料。頭部可以打開，香自口中溢出。須發(fā)雙層，每條垂而勾盤，層次鮮明。
散尾鏤空?qǐng)A雕，穿插走線，繁密有序。身軀肌肉起伏，陰線融于結(jié)構(gòu)，毫無突兀之感，栩栩如生。其玉質(zhì)白嫩溫潤(rùn)，宛若凝脂，為乾隆玉作美器。
▲2021西泠春拍
清·大明宣德年制款銅蚰龍耳爐
款識(shí)：大明宣德年制。
帶座高：14.5cm?高：9.5cm?口徑：18.5cm?通徑：26.5cm?爐重：3471g?座重：1910g
蚰耳爐仿宋代定窯器形而制，沉穩(wěn)大氣中盡含古典之美。此件平唇口，束頸，對(duì)稱粗壯的蚰耳，垂鼓腹，底承外撇圈足。底鑄“大明宣德年制”楷書款，字口深峻，頓挫有力，雖刻尤寫。
爐身線條簡(jiǎn)素利落，圓潤(rùn)光滑，蚰耳轉(zhuǎn)折硬朗，平添一分剛勁之氣。銅質(zhì)精煉，分量沉重墜手，叩之有金聲玉振。熟栗色皮，溫潤(rùn)如膚，寶光內(nèi)含，耐人尋味。原配束腰弦紋銅座，下承如意云頭足。
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“臥沙水道悉具，而聲尤清越”。石令人古，小院賞石，斗室設(shè)幾，可佐文房。明代文震亨在《長(zhǎng)物志》有云，靈璧石“有細(xì)白紋如玉，不起巖岫，佳者如臥牛、蟠螭，種種異狀，真奇品也。”
▲2021西泠春拍
清·顧文彬款“玉峰”白靈璧供石擺件
底座銘文：玉峰。此器原艮庵所藏，玉質(zhì)古樸，真堪雅賞。過云樓主人顧文彬記。
帶座高：47.5cm
底座附舊標(biāo)簽。
款者簡(jiǎn)介：顧文彬（1811～1889），字蔚如，又字、子山，子珊，號(hào)艮齋、艮盦、過云樓主、退庵、怡園，室名眉綠樓、過云樓、鴛紅詞館、玉幾山房，元和（今江蘇蘇州）人。道光二十一年進(jìn)士。官至浙江寧紹道臺(tái)。擅書法、詩文，收藏甚豐，為著名收藏家。
峰峭豎起，有直入昻霄之勢(shì)。頂端峰巒溝壑，下端形似斧劈，削出四面崔嵬，背面修治齊平，勢(shì)如斷崖，氣象恢弘。石色白中透黃，如見峰巒霧涌云蒸，似美玉之出于昆岡，故因此而得銘“玉峰”。
拍品原配紅木底座附舊標(biāo)簽，座面平整，刻有顧文彬所書款文，筆畫瘦勁挺拔。系此石蒼茫剛勁，造化鐘靈，又為過云樓顧氏家族傳家珍愛之物，實(shí)為石中珍品。
（ 明代杜堇玩古圖 絹本設(shè)色 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院）
『 家具 』
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家具案幾，羅羅有致。奇巧雅致，深受文士喜愛?；虬膈术米陂缴?，執(zhí)筆構(gòu)思，或手執(zhí)書卷，俯首旁觀。另有童仆手捧書函、卷冊(cè)，侍立于左右。翹頭案常設(shè)客廳，倚南墻，可陳置奇石、時(shí)花、古玩等，于主人會(huì)客時(shí)平添清雅。
▲2021西泠春拍
清中期·紫檀束腰纏枝蓮紋佛座
高：19.4cm?長(zhǎng)：48cm?寬：34.5cm
束腰兩層，上層光素，下層浮雕蓮瓣紋。四腿短，輪廓起線作如意云頭紋，牙子中部亦凸出如意云頭紋。腿下足收，光素小巧。整器仿佛須彌座制式，選料紫檀色澤暗沉，莊重而大氣。
▲2021西泠春拍
清·汪鳴鑾銘“山居小隱”楠木文房匾
銘文：山居小隱。汪鳴鑾。柳門（白）。汪鳴鑾印（朱）。硯耕（朱）。
長(zhǎng)：143cm?寬：32.4cm
銘者汪鳴鑾（1839～1907），字柳門，號(hào)自邑亭，浙江錢塘（今杭州市）人，同治四年乙丑科進(jìn)士，累官至總理各國(guó)事務(wù)衙門大臣，光祿大夫。百日維新后被西太后革差，永不敘用?！赌鹾；ā分刑魄涞脑?。其精于篆書，篆法出《說文》，隸筆出《禮器碑》。
案 —— 是明清文人雅士研磨揮毫必不可少的書房重器，翹頭案長(zhǎng)而不寬，兩端翹起，崇尚自然的關(guān)系，時(shí)素為名門望戶所愛。
▲2021西泠春拍
明末清初·黃花梨獨(dú)板夾頭榫帶托螭龍紋翹頭供案
高：88.5cm?長(zhǎng)：215.5cm?寬：46.8cm
參閱：伍嘉恩《木趣居-家具中的嘉具》，第184-192頁，三聯(lián)出版社2017年。
此黃花梨供案乃稀見明末清初硬木佳作，案面擇獨(dú)板為之，下緣起線腳，兩頭設(shè)翹頭包裹截面。四腿方正，上下如一，折棱起線。腿上以夾頭榫接入案面底部，側(cè)面橫置上下二棖，中嵌擋板。用厚板作案面又稱“一塊玉”，腿下承以托子，托與腳棖間設(shè)壺門牙。
