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陳?淳（1483～1544）?去世當(dāng)年所作?牡丹春意詩(shī)畫(huà)卷
水墨紙本·紙本?手卷
1544年作
款識(shí)：1. 甲辰春日，道復(fù)制。鈐?。宏愂系缽?fù)（白）?復(fù)生印（白）?大姚（朱）
2. 東風(fēng)飄飄不絕吹，游蜂舞蝶相追隨。名花嫣然媚晴晝，深紅淺白紛差池。高堂列筵散羅綺，朱簾掩春無(wú)比。歌聲貫耳酒如澠，醉向花前睡華里。人生行樂(lè)當(dāng)及時(shí)，光陰有限無(wú)淹期?；ㄩ_(kāi)花謝尋常事，寧使花神喚儂醉。甲辰春日書(shū)于白陽(yáng)山居，道復(fù)。鈐印：陳氏道復(fù)（白）?復(fù)生?。ò祝?大姚（朱）
題跋：1. 白陽(yáng)山人為衡山高足，在明季稱(chēng)為大家。寫(xiě)生筆意生動(dòng)，書(shū)法亦超超元箸。此卷墨筆牡丹，渴筆鉤花，層疊飛舞，點(diǎn)葉亦繁而不亂。字流麗雅近米老，真逸品也。余家藏尚有山人雙鉤水墨水仙，亦真跡之佳者，珍藏漚羅盦中，可謂雙璧。道光三十年歲次庚戌（1850年）四月初九日雨后，長(zhǎng)白可盦法良識(shí)。鈐?。洪L(zhǎng)白法良（白）?泰岱訪碑匡廬觀瀑西湖泛月鄧尉探梅（朱）?
2. 此法可盦先生所藏陳白陽(yáng)書(shū)畫(huà)名跡?？杀Q在當(dāng)時(shí)頗富收蓄，其鑒別亦尚有精到處。此卷墨卉既具神采，書(shū)法尤縱逸可喜，洵白陽(yáng)合作也。辛亥（1911年）二月，浭陽(yáng)端方。鈐印：端方之?。ò祝?br/>3. 明代文藝風(fēng)流，吳中舊盛，石田、衡山同為畫(huà)苑祭酒。白陽(yáng)、包山諸人皆其入室弟子，而白陽(yáng)于六法之外兼擅行草，尤為一時(shí)之彥。此卷以水墨渲染天香，上繼牧溪，下啟元濟(jì)，瓣香一脈于斯可見(jiàn)。卷后大書(shū)長(zhǎng)幅，氣貫神全，允推雙璧。愿勤伯什襲庋藏，莫等閑視之。歲己亥（1959年）七月，臺(tái)靜農(nóng)、許世瑛、莊巖同觀于臺(tái)北勤伯庽廬。莊巖并記。
簽條：白陽(yáng)山人書(shū)畫(huà)卷。
鑒藏?。洪L(zhǎng)白法良可盦鑒藏金石書(shū)畫(huà)之章（朱）?溫白室（朱）?寒云鑒賞之鉨（朱）?寒云梅真無(wú)塵溫雪同欣賞印（朱）?寒云珍藏明人名跡（朱）?寒云心賞（朱）?寒云子子孫孫永保（朱）??
詩(shī)文著錄：1. 《白陽(yáng)集》七言古，[明]陳淳撰，明萬(wàn)歷四十三年（1615）陳仁錫閲帆堂刻陳沈兩先生稿本。
2. 《陳淳》P121，吉林美術(shù)出版社，1996年。
說(shuō)明：法良、端方題跋。法良、袁克文、金勤伯等鑒藏。臺(tái)靜農(nóng)、許世瑛、莊巖同觀并由莊巖題跋。
陳淳此卷總長(zhǎng)約七米，作于1544年春日，即陳淳去世前六個(gè)月，時(shí)其61歲，寓家鄉(xiāng)“白陽(yáng)山居”。卷中陳淳以淡墨寫(xiě)牡丹，并書(shū)行草自作七言詩(shī)，二者尺寸一致，又同為“甲辰春日”所作，是陳淳存世罕見(jiàn)原配牡丹詩(shī)畫(huà)卷，也是其去世當(dāng)年之力作，更是其存世書(shū)畫(huà)雙絕之作。
本卷不僅體現(xiàn)了陳淳晚年對(duì)吳門(mén)祝、文一脈書(shū)法與繪畫(huà)雙系統(tǒng)的創(chuàng)新與突破，以及其暮年灑脫自由生命思想與態(tài)度，更對(duì)晚明個(gè)性解放思潮，以及浪漫書(shū)風(fēng)的興起，有著先導(dǎo)性作用。
愈到晚年，陳淳筆下的折枝花卉用墨著色也愈來(lái)愈淡。本卷中陳淳所繪牡丹用墨極淡，清雅穩(wěn)靜，不僅是其晚年簡(jiǎn)淡思想意味之最好呈現(xiàn)，更是其大寫(xiě)意花卉突破文氏門(mén)墻，自創(chuàng)新風(fēng)的最好例證。陳淳一生繪畫(huà)創(chuàng)作大致可分為早年和中年以后兩個(gè)階段：早年受其師文徵明的影響，筆法拘謹(jǐn)；中年以后，伴隨著經(jīng)歷家道中落的打擊和宦海沉浮的失落，其受沈周影響，畫(huà)風(fēng)由拘謹(jǐn)轉(zhuǎn)為奔放，突破文氏筆墨風(fēng)格，以詩(shī)入畫(huà)，極富文人墨趣，是比其師文徵明還“高”之特色。
值得一提的是，牡丹是陳淳寫(xiě)意畫(huà)的一個(gè)重要題材，水墨牡丹也是該題材中的重要類(lèi)型。陳淳放逸的筆法，形成水墨大寫(xiě)意新風(fēng)，并將文人水墨牡丹畫(huà)發(fā)展到一個(gè)新的階段，影響著后世，徐渭便是其中深受啟蒙的一位。
卷中陳淳以大字行草書(shū)自作七律一首，是陳淳詩(shī)《白陽(yáng)集》中的名作，名曰《題牡丹》。似其52歲始，便反復(fù)書(shū)寫(xiě)，可見(jiàn)陳淳對(duì)該詩(shī)內(nèi)容的喜愛(ài)。正是這一遍遍反復(fù)的書(shū)寫(xiě)，才讓作于去世當(dāng)年的本卷如此精采瀟灑，達(dá)到了其書(shū)法藝術(shù)的巔峰。
詩(shī)中流露出作者感嘆時(shí)光流逝，純真愛(ài)自然，向往醉舞放逸、及時(shí)行樂(lè)的思想觀點(diǎn)，如“人生行樂(lè)當(dāng)及時(shí)，光陰有限無(wú)淹期”“花開(kāi)花謝尋常事，寧使花神喚儂醉”等句。進(jìn)一步幫助，此時(shí)陳淳筆下的“牡丹”從寓意上不再是純粹“富貴”的象征，而是主要立足于世間花開(kāi)花落的無(wú)常，是命運(yùn)也是現(xiàn)實(shí)。
更為難得的是，本卷也應(yīng)是陳淳傳世作品中，最后一件書(shū)此七言?xún)?nèi)容的手卷。不同于早些年陳淳行草的優(yōu)雅俊美，本卷遒勁厚重、奇縱恣肆，突破了吳門(mén)領(lǐng)袖祝、文行筆利落、精巧之面貌，氣度上更近楊凝式、林藻。據(jù)統(tǒng)計(jì)，陳淳其他同類(lèi)題詩(shī)的作品有：1535年春日作《墨筆春花圖卷》（天津博物館藏）；1538年冬日作《寫(xiě)生圖卷》（中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏）；1539年秋日作《洛陽(yáng)春色圖卷》（南京博物院藏）；1540年春日作《洛陽(yáng)春色圖卷》（沈陽(yáng)故宮博物館藏）；1544年春望作《墨牡丹圖軸》（西泠07秋lot449）、《牡丹立軸》（中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏）等。
款識(shí)中“白陽(yáng)山居”是陳淳親自選址，為紀(jì)念其父而命名的宅邸，位于吳縣小白陽(yáng)山以南的穹窿山南、靈巖山左，也是其一生中第三座宅邸，更是其晚年療愈之所及精神堡壘。據(jù)統(tǒng)計(jì)，陳淳一生擁有三座宅邸，伴隨著其人生走向，進(jìn)而對(duì)其書(shū)畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生著影響：一是由其祖父陳璚所建、父親陳錀擴(kuò)建，位于吳縣城南查家橋西的“城南草堂”；二是其父親陳錀所建，位于長(zhǎng)洲縣陳湖西大姚村的“五湖田舍”；三是由其自建，位于吳縣穹窿山南、靈巖的“白陽(yáng)山居”。
本拍品流傳有序。自清名臣瓜爾佳氏·法良舊藏，并在題跋（1850年）中言及其家中另藏有陳淳雙鉤水墨水仙一卷，與本卷同藏，可謂雙璧。六十多年后，即1911年，端方在題跋中更是贊嘆了法良收藏之精妙。
民國(guó)時(shí)期，本卷歸袁克文所有，卷中鈐袁克文藏印6枚，并攜其妻劉梅真，妾無(wú)塵、溫雪（薛麗清）同鑒賞。袁克文得以珍藏此卷或是從師友端方處，端方為袁世凱好友及親家，與袁克文同好古玩、琴棋書(shū)畫(huà)，二人相識(shí)于1907年，長(zhǎng)年共同切磋藝術(shù)及探究收藏。1907年，袁世凱派遣17歲的袁克文去江寧辦理收回當(dāng)?shù)胤慨a(chǎn)的手續(xù)，并寫(xiě)了一封親筆信給時(shí)任兩江總督的端方，請(qǐng)其過(guò)問(wèn)此事，從而開(kāi)拓袁克文的眼界、培養(yǎng)其辦事能力。初夏時(shí)節(jié)，袁克文受到端方一家的熱情接待，并在端方的書(shū)房“聚寶齋”中大開(kāi)眼界，觀覽金石字畫(huà)珍品無(wú)數(shù)，特別是其中的青銅器毛公鼎，使其尤為驚嘆。
而后，本卷流傳至金城之侄金勤伯處。1959年，臺(tái)北故宮博物院文物館館長(zhǎng)莊巖與臺(tái)靜農(nóng)、許世瑛在金氏處得觀本卷，并在題跋中詳細(xì)記述，深覺(jué)金氏應(yīng)“什襲庋藏，莫等閑視之”，可謂真逸品也。
CHEN CHUN PEONY IN SPRING
Ink on paper, hand scroll
Dated 1544
Literature (poem): 1. Bai Yang Ji, 1615
2. Chen Chun, p. 121, Jilin Fine Arts Publishing House, 1996
Note: Inscribed by Fa Liang, Duan Fang, Tai Jingnong, Xu Shiying and Zhuang Yan. Authenticated by Fa Liang, Yuan Kewen, Jin Qinbo, et al. .
畫(huà)心：136×32cm?417×32cm?題跋：132.5×33.5cm
RMB: 2,200,000－3,000,000
作者簡(jiǎn)介：陳淳（1483～1544），初名淳，字道復(fù)，號(hào)白陽(yáng)、白陽(yáng)山人，江蘇蘇州人。工詩(shī)詞、經(jīng)學(xué)古文。書(shū)法篆籀，精研通曉。系文徵明弟子。擅寫(xiě)意花卉，尤擅寫(xiě)生。后人把徐渭、陳淳并稱(chēng)為“青藤白陽(yáng)”。
鑒藏者簡(jiǎn)介：1. 法良［清］，字可庵，別號(hào)漚羅侍史，滿洲正紅旗人，瓜爾佳氏。清朝大臣，斌良弟，玉德子，官江南河庫(kù)道。善詩(shī)文，工花卉，能畫(huà)墨梅。尤工書(shū)，宗法趙孟頫、梁同書(shū)。梅曾亮評(píng)其詩(shī)學(xué)東坡，有清曠之氣。繪有杏林春燕。著有《漚羅庵詩(shī)稿》等。
2. 袁克文（1890～1931），名克文，字豹岑，又字抱存，號(hào)寒云，河南項(xiàng)城人，生于朝鮮漢城（今韓國(guó)首爾）。袁世凱次子。昆曲名家，民國(guó)四公子之一。旅上海多年，為上?！毒?bào)》主筆。好研究金石古錢(qián)，工書(shū)法，能詩(shī)詞。
3. 金勤伯（1910～1998），名開(kāi)業(yè)，字勤伯，號(hào)繼藕，景北，以字行，齋名倚桐閣、云水居，浙江吳興（今屬湖州市）人。喜書(shū)畫(huà)，出身于浙江吳興金氏家族，著名畫(huà)家金城之侄，幼年得金城親授畫(huà)藝。自金勤伯上三代起，即以經(jīng)營(yíng)實(shí)業(yè)，藝術(shù)造詣及書(shū)畫(huà)文物收藏名聞中國(guó)，遠(yuǎn)親近戚中不乏藝術(shù)家、收藏家、實(shí)業(yè)家乃至政治家，對(duì)民國(guó)時(shí)期中國(guó)藝壇貢獻(xiàn)極大。
跋者簡(jiǎn)介：1. 端方（1861～1911），姓托忒克，滿洲正白旗人，亦署浭陽(yáng)（今河北豐潤(rùn)）人，寄籍嘉興。本漢人，姓陶，字午橋，號(hào)午亭、陶齋，別號(hào)浭陽(yáng)漁父，室名歸來(lái)庵、四鍾山房，謚號(hào)忠敏。官至直隸總督。工書(shū)法，精鑒賞，富收藏。
2. 莊嚴(yán)（1899～1980），字尚嚴(yán)，號(hào)慕陵、六一翁，原籍江蘇，遷居北京。1924年北京大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)，任北大研究所國(guó)學(xué)門(mén)助教，后定居臺(tái)灣。曾任臺(tái)北故宮博物院文物館館長(zhǎng)、副院長(zhǎng)。著名書(shū)法家、教育家，博物館學(xué)家，書(shū)法二王，善寫(xiě)瘦金書(shū)。
本拍品處于保稅狀態(tài)下，無(wú)法在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)提貨。詳情請(qǐng)見(jiàn)《拍賣(mài)規(guī)則》。
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